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これって日本だと中国脅威論だなー。
ロシアはすでにアメリカを分裂させている!だから、プロパガンダストーリーテラーへの警戒を語るこの著者もプロパガンダライターでは?みたいな疑念がよぎる。

こういう語り口って、ある種のビジネス本から社会問題の本にまで広がってるけど、現代アメリカのジャーナリズム/ノンフィクションのスタイルなのかな。

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『ストーリーが世界を滅ぼす』は、ビジネスマンとマーケッター向けの書き方なので、気になる論点ほど雑になる。サイエンスと心理学がセオリーの代わりかーという感慨。もう少し英文の知を紛れ込ませてもよさそうに思うが…。

シンガー&ブルッキング『「いいね!」戦争』やラニアー『今すぐソーシャルメディアのアカウントを削除するべき10の理由』、バーガー『なぜ「あれ」は流行るのか』、グーバー『成功するための話術』といった他の類書のオピニオンのつぎはぎっぽくて、といっても著者のゴットシャルが半端というよりは、この枠の言説って近傍マーケットのスタイルを回してるジャンルプロダクトなのでは?と思える。著者は「仕上げ」スキルで回してそう。

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やっぱり、アンガス・フレッチャーがこの路線で新刊書いてた。

アンガス・フレッチャー『ストーリーシンキングが世界を救う(仮) -ナラティヴ・インテリジェンスの科学(仮)-』(田畑暁生訳、青土社、刊行予定)

イェール大で博士号を取り、『アレゴリー』でハロルド・ブルームから褒められたといった初期キャリアを知っていると、神経科学の学位を取得して今や、物語研究に関する世界有数の学術シンクタンク《プロジェクト・ナラティブ》の教授という肩書きには驚く。
seidosha.co.jp/book/index.php?

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右派陰謀論者のハリウッド支配説を援用しつつもやり過ごす手口から、「右派説得術」として本を書いてる節がある。そこでみると、ピンカーやボイド、デネットの参照もそのための布陣なのかもと推察できる。

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これは少し面白い。半世紀前に「活字中毒」と呼ばれていたものはシリアルの箱の裏面の文字すら読めないのは苦行だというものに近いはずだ。
たとえば、中島らもは、食堂のメニューでもいいから文字を読みたいとか言い放つ奇人だった。

現実逃避というよりは、自動モノローグ状態を静止させるために人は物語(のドラッグ的作用)やフロー状態を求めるんだ、という捻り方がちょいうまい

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マイノリティがフィクションに出てくる理由を、レペゼンよりも端的な好意上昇効果に基づくオピニオンは今後増えそう。(ゴットシャル『ストーリーが世界を滅ぼす』)

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ウェブトゥーンの『接近不可レディ』からインスパイアされまくりの作品だな〜。

『ループから抜け出せない悪役令嬢は、諦めて好き勝手生きることに決めました』
drecom-media.jp/drecomics/seri

白江幸司 さんがブースト

だいたい”生活保護”を受ける事が権利として保障されているはずの日本国籍者が、生活保護を受給するのに高い障壁があるんだぜ。そういう状況でお情けみたいな感じで対象になってる外国籍者が生活保護受けられやすいかどうかって考えたら、ねえ。外国人嫌悪ってこんな簡単に煽られちゃうんだね。

白江幸司 さんがブースト

日本生まれ育ちの永住者として、大変危惧しています。
人を選別する政策なんかより、人を人をして見る政策を強く求めます。

このオンライン署名に賛同をお願いします!「change.org/p/永住許可の取消しに反対します?re @change_jpより

『ストーリーが世界を滅ぼす』パラパラ読んでる。やっぱりピンカーとかボイル『ストーリーの起源』とかを参照する系統の本だな。英文博士がこういうふうに本を書く時代か。
アンガス・フレッチャー『文学の実効』はこのアリーナの中でバトってる本なのかも。

オートフィクション(自伝的フィクション)は今めちゃくちゃ増えてるから、AI生成と個人のナラティブは片方が優位劣位にあるというよりは、両方強いと思うなあ

スライスオブライフ路線に対して突然人がチョロくなる理由が掴めてきた。
ジャンルフィクションと違って、作品評価の参照枠がなくなるから、個々人が「自分の人生」のみを参照して没入したりするからだ。その無媒介さの気配が独特なんだな。

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スライスオブライフという括り方は以前何かを調べていたときにも目にしたし、10年代初頭ぐらいに活性化したタームだった気がする。そのときにはすでに日本語で言う日常系との対比が起きていた。
近年では異世界ものもそう呼ばれる(他方、日本語で日常系とか空気系はこういう包摂状況をまだ作ってない)のがハイライトか。

アメリカ映画のマイナージャンル「マンブルコア」も類似した形態に思える。
ja.wikipedia.org/wiki/マンブルコア

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