三宅　芳夫 @yoshiomiyake@fedibird.com

つい近頃、共産＋市民VS立憲も含めた京都市長で僅差で当選した、元経産省の松井考治。

　市特別参与6人の内、すでに今井尚哉、鈴木寛と安倍の側近だった経産官僚を2人。植田浩は総務官僚だが、松井知事の時にすでに大阪府副知事。これに、美術品のデジタル保存、オリジナルは「ごみ箱へ」の、の元運輸官僚、維新お抱えでまだ斎藤兵庫県知事を擁護している上山信一である。

　これでは京都市役所が経産官僚と維新に「のっとられた」と見られても仕方あるまい。

　ちなみに今井尚哉の叔父の今井敬は真日本製鉄社長、経団連会長、日本原子力協会会長を歴任。今井家と安倍家は姻戚関係にもある。

　その上、鈴木寛（前総長予定、上山信一（副学長）、といったいどこまで欲が深いのかそこが知れない。 [参照]

　また岸政彦氏が「アベノミクス」景気が良くなった」という駄法螺を吹聴しているらしい。

　この岸という詐欺師、マスコミはやたらと好きだが、あまりも「いいかげん」なので、最近は「作家」となのっているらしい。

　ちやほやされて、最近はペットとのツーショットもXに挙げているらしいが、どうも芸能人気取りのようである。

　ペットと言えば、経産省に飼われて「風評加害」を法的告訴の対象にと叫んでいる開沼博が登場する、講座「社会学　環境」の巻はまだ刊行されていないようだ。

　このラインナップは開沼以外にも原発芸人が一人、あとは民俗学崩れが一人、「公害」という概念は消え去っていた筈。

　公刊されれば、私は必ず批判するので、そのおつもりで。
　 [参照]

「俺の笛を聞け」

　ベルリン映画祭で銀熊（だったと思う）をもらったルーマニア映画。

　冷戦終結後、世界資本主義に統合されたルーマニア。シングル・マザーの母親はイタリアに出稼ぎ労働者として赴き、長く兄一人弟一人で暮らした兄弟。事件に巻き込まれて少年院に収容された兄の下に久しぶりに訪れた母は弟だけをイタリアに連れて行こうとするが・・・

　この映画に限らず、ルーマニアでは冷戦終結後の社会の荒廃を描いた秀作が多いです。映像的にも単なる「洗練」ではない「活力」を感じます。

さて、今日の東京新聞の1面の自民党総裁選の見出しは「非核三原則見直し・アジア版NATO」である。これは極めて「まとも」

　ところが6面には中島岳志氏が「星野智幸のリベラル批判」と太字で書いたリード、「リベラルを自任する人たちは、絶対的な『正義』に依存し、自分達こそが「正しさ」を担っているという自意識」を強くもっている」などと壊れたテープレコーダーのような凡庸な懐メロを書いている。

　私自身は「リベラル」ではなく、「左派」だと思うが、絶対的な的な「正義」を自任する自意識をもつリベラル」なんて人、ほんとうにいるのか？

　中島氏本人はご自分を「保守」だと仰っている。いやはや。ついで「文学の力を信じる」などと面白いことを言っている。彼の書いたものを眺めると、海外の大家は勿論漱石・鴎外さえ読んだ形跡が見当たらない。

　これでは、ごく普通に星野智幸を批判している平野啓一郎の方がはるかに「まし」。

　ところで、中島氏の最初の本に女性の東大教授第一世代長崎暢子さん（インド研究者）が推薦の帯を書いていたのを思い出した。長崎さんはインド大反乱の研究者であり、私も彼女の本は全て読んだ。

　長崎さんは樺美智子と同学年であり、長崎浩と結婚していた時期もある。とにかくあの「帯」は長崎さんにとって残念なことだった。

　 昨日、東京新聞創刊140周年記念号の編集局長との斎藤美奈子さんの対談を読んで、少し期待したのだが、今日の中島岳志の「論壇時評」を見て、がっかりした。

　中島岳志という人は、勿論知ってはいたのだが、「あまりにも知的にレベルが低く」、とは言えマスコミで「維新」を批判しているらしいので、敢てこれまで言及せずにきた。

　しかし、「星野智幸のリベラル批判」と題して論壇時評全部を星野擁護に費やしているとあっては、無視するわけにもいかない。ましてや、「朝日」でも「毎日」でもなく、「東京」で、とあっては尚更である。

　中島岳志氏は「中村屋のボース」で西部邁などから後押しされてデビュー、西部の「発言者」などの常連となる。

　まるで、アジア主義（特にインド）通であるかのように、振る舞って「リベラル保守」を名乗っているが、彼がヒンドゥー語も読めず、しばしば孫引きするバークもトクヴィルも読んだことはないことは明白である（捲ったことはあるかもだが）。これは知っている人なら知っている噺。

　私も生活クラブ生協の雑誌で彼の「保守」（バーク・トクヴィル）噺が、まるで「デタラメ」だったことをよく覚えている。

　しかし、東京新聞、記事は良のものも多いが、人文・思想・理論・書評が極めて弱い。これが課題になるだろう。

　ところで、ドイツや米国では、哲学者フォエルバッハより、父の刑法学者アンゼルム・フォイエルバッハの方が、現在でも遥かに知られている。

　アンゼルムはヘーゲルより4歳上の1775年生、イェーナ大学にてカント哲学、ライプニッツ、ルソー、ロックなどを学ぶ。

　しかし、23歳で結婚、ルードヴィヒ・アンドレアスをはじめ多くの子供をもうけたアンゼルムは、生活の必要から哲学から法学へ専攻を転換（ただし哲学学位は取得）。

　1799－1800年に『実定刑法の根本原則及び根本概念の省察』、1801年に『現行ドイツ普通刑法綱要』を出版。
　
　「罪刑法定主義」を明示した後者の著作は19世紀後半までドイツの大学で刑法の教科書として使用され、アンゼルム・フィエルバッハは今でも「近代刑法の父」と言われる。ちなみに、フオイエルバッハは、ウィーン体制下のフランス法典編纂論争にも介入、ティボーに左袒している。

　またフィエルバッハ父は1861年まで効力をもったバイエルン王国刑法典編纂に関与。この刑法典は1886年にアルゼンチンに継受された。

　5人の息子の内、長男は考古学者、その息子が後期ロマン派の画家として有名なアンゼルムで、そして4男が、かの哲学者ルートヴイヒ・フォイエルバッハ、ということになる。

　WWII後、日本では大学におけるマルクス学が一時（今はほぼ消滅）隆盛を極めた。経済学以外の、哲学・倫理学の世界では、マルクス主義者は研究としては、ヘーゲル、フォイエルバッハ、ヘーゲル左派に向かった。

　というのも、マルクスには所謂「哲学」的著作と言えるものはほとんどないからだ。マルクスはある時期から「哲学批判」に向う。

　とは言え『資本論』も「経済学批判」であるから、マルクスはいつも既成の体系の批判を反復していたとも言える。　

　ところで、フォイエルバッハの主著がほぼすべて翻訳されているのは、少なくとも私の院生時代は日本くらいではなかったか、と思う。これは有難かった。

　フォイエルバッハを読むと、マルクスの批判がいつもながら、一方的な裁断であることがよくわかって面白かった。

　ところで、WWIIのヘーゲル左派の哲学的研究としてずば抜けているのは、廣松渉の批判的弟子であった大庭健さんのマルクス＝シュティルナー論である。

　すでに亡くなった大庭さんは東大闘争の際、最後の最後まで粘った一人で、分析哲学、数学基礎論、ルーマンのシステム論に通じたずば抜けた秀才だった。世間的にはこちらの方で有名だと思う。

　私は立場は違うが、院生の時、随分胸を貸してもらったことには感謝している。

この「緑豆の花」、以前も紹介したような気がしますが、甲午農民戦争をチョン・ボンジュンを中心に扱った大河ドラマ。

　つまり、韓国では、これが標準的な日本による植民地化の過程に関する知識と見方、目安になります。

　これは日本の近現代史の知識とは大きく異なります。また新書などを読んでも、人物や党派の駆け引きなどが複雑に感じる方も多いと思います。こういう場合、大河ドラマでだいたいの流れを掴んでから本を読むと、くっきりと理解できます。

　例えば、高校日本史で習う「観応の擾乱」、これは普通、高校時代の暗記では「なにがなんだかわからない」。この場合も、真田広弘之が足利尊氏を演じた「太平記」を見てから、新書などを読むと、全然違う筈です。

　それにしても、この「緑豆」、福澤諭吉と慶応、それに福岡の玄洋社の朝鮮侵略への関わりも描いており、この辺りは高校日本史まででは「知らない」ままになる。

　また日本の所謂「アジア主義」の欺瞞性を知る上でもとても重要な視点です。 [参照]

　今日は、東京新聞の発刊140周年記念日だったらしい。

　そこで、2面に、ドーンと「祝　東京新聞創刊140周年　お祝い申し上げます」と言葉とともに、地平社の広告が出ている。地平社立ち上げの際に上梓された、私の『世界史の中の戦後思想ー自由主義・民主主義・社会主義』も久々に新聞広告で見た😀 。

　12面では東京新聞の140年を振り返る図表、13面では編集局長と文芸評論家の斎藤美奈子さんの対談。

　お二人とも「戦後民主主義」をポジティヴなシンボルとして何度も使っている。これは新聞メディアとしては、1960年以来なかったことではないか？ちょっと驚きである。

　ここでの「戦後民主主義」は大日本帝国の植民地主義と侵略戦争への反省を意味している。編集局長が「加害責任を曖昧にすると、再び過ちを繰り返すことになる」と。これは他の新聞メディアで見られない文字列だろう。

　他にも脱原発、五輪反対、反差別などの方針が明快に示されている。これもなかなかに頼もしい。

ちなみに現在他の新聞は「読売」含め、劇的に部数を減らしているが、「東京」は維持している。つまりリベラル左派支持が首都圏に数十万世帯ある。野田立憲はこの票のほとんど失うだろう。

『地平』が「東京」と連携するなら、一挙にリベラル左派言説が広がる可能性はある。

「暗殺」（2015） ・「密偵」（2016）

日帝支配下の朝鮮・満州・上海を移動する「独立」運動の闘士たちの映画。

決していわゆる「シネフィル」的な映画ではないが、「密偵」（2016）と並んで、2010年代の「韓国」映画の湧き上がるパワーに溢れている。

　日本映画・批評の低迷は、政治・社会と正面から向き合ったよい意味での「大河メロ・ドラマ」をひたすら回避してきたことに一因があると思う。無理につくろうとすると、結局山本薩夫や山崎豊子のリメイクになってしまう。

　ここでは詳しくは論じられませんが「この世界の片隅で」（映画）の決定的な弱点は脚本の弱さ、というか悪い意味でのナイーヴさにある。

　映画は「総合芸術」なので、いくら視覚的に繊細な絵をつくれても、戦争を扱いながら脚本を決定的にダメであれば、少なくとも私は評価できない。