白江幸司 @ttt_cellule@fedibird.com

短編すごくても、食えるかっていうとまた別だし、短編の名手をたくさん生み出した少女漫画誌ですらいまや短編で食うというモデルは成立してない気がする…。アフタヌーンは、短編から連載までに発展させるスキルがどれほどあるのかちょっとわかんないんだよな（自分が検討しきれてない）

ねこ、寝子

私はアフタヌーン感度が落ちてるからか、市川春子のあとで、四季賞作家ってそんなにうまく活躍してるかな…と疑問もあるかな…。短編すごい、はけっこう出る。しかしその後で軌道に乗せれたかというと…。

初期の四季賞受賞者はきわめて興味深く、新井英樹が1989年に受賞したがモーニングやスピリッツでうまく活躍できたといった、青年誌とオタク漫画誌のボーダーであったことなどが示唆される。まあもともとモーニング増刊だしな。

https://ja.wikipedia.org/wiki/アフタヌーン四季賞

@imdkm だいたいチェンソーマンの地獄突入する前までの要素で2作は読めるよ

@imdkm 「ミーシア」と「天使と悪魔」読むといいよ。あっ10代の希死念慮高めたチューニングで藤本タツキ技法が展開されてる！とか、いやまて、チェンソーマンにこの要素すでにあったわ…藤本だとそういう気配が目立たないだけだ…とかいろいろ思うのよ

@imdkm Bootheでこの誌面探すと、すでに「アフター藤本タツキ世代」というワードがあってですね。そういう意味でも吉野マト読むと、面白いんだよ。あ〜リアルティーンが注目した箇所、ここか〜ってなった。

どう即にかんしては数年前にざくっと把握完了してあるんだが（その後の追跡してないからちょっと変化してるかもしれない）、彼のダメなところは、「違和感なく読めるコラムやエッセイだけを読む・それ以外の書き物は“いけすかない専門的なもの”なので俺には関係ない」と選別と遮断をやることで、そうするのが「自然」であり、無垢な自分を守ることができる、という保守的なイデオロギーが貫かれていることにある。

そういう人間が「こいつは聞くに値する、こっちは戯言だ」とかソムリエ的言動をすること自体がものすごく傲慢で、「俺は大衆だ」を攻撃の道具に使ってる。

私はむしろああいうのを見て、読まれないように工夫をする側だな…。

保守性、かつ主観的には「いやいや公正の側ですから」と思ってそうな配分において、別饅頭とよく似てる。

@imdkm こんなのがあるんやで。https://x.com/squid87res/status/1462381800190144517?s=46&t=5mSltbi1UVoy9J3RPXDKUQ

@cell_u_lose やすい

@imdkm ルックバックで絶対に受験生ふえるよ。。

あとでよも

吉野マトのめちゃくちゃ藤本タツキファンなことを考えると（作品だけではなく東北芸工大藤本タツキ特集で呼ばれて対談までしている…）、『六年目の浦島太郎』は『ルックバック』改造として読める。「もう小学校も卒業するのにいつまでマンガ描いてるの？」のあたりの要素を膨らませたんだろうなと。

初期２作も、チェンソーマン第一部中期に並行して描かれている気配があり、新鮮な思いでチェンソーマンを読み返すことができて、示唆が多かった

寝転がってベネット『震える物質』読んでる。

怒りのツイートは「作者は運送の仕事をどうせ知らないしで描いてる」と予断を持ってるわけだが、「何人かインフォーマントがいた」「つか実際働いてた」「風俗に誘う場面見た」とか作者が言い出したらどうなるんだろう？とか思った。誰しも現場なんて個別的にしか知りようがないんだから、「そういう現場もあった」というまとめになるおそれもある。

「ファンタジー世界でホモソーシャル現場を批判する」みたいな技こそが暗黙に望まれてるんだろうなあ、と思う。「俺、そこで働いてるから。むかつく」を潰すならこれよ。でもそれってなあ…

荒いところはあるかもしれないが、そもそも異を唱える際にコンフリクトと不満が生じるのは避けられないよ。

で、じゃあ「ホモソーシャルな職場ってこういう所なのね〜」という要約の可能性をあらゆる手を使って除去するのが正解か？という問いが生じる。
たぶんそれをやると「具体的シチュエーションを無しにする」という荒技にならない？　つまり言葉だけ、想像上の現場だけを言葉の上で語るような処理にして、あらゆる個別性を除去すると「ムカつく」はかなり回避できる。

読解を挟んでることをあたかも不動の真実みたいに語られると、この解釈者がまさに欺瞞吹聴してね？と思うんだが…

作品受容を作品がそこまでコントロールできる？