酉島伝法 @dempow@fedibird.com

画家の浅野信二さんからワイアートギャラリーのグループ展『小さな作品の表現展』DMを頂きました。大竹茂夫さんの「ウスタケさん」がすてきすぎる。

『税金で買った本』が100万部突破＆100話達成＆10巻発売とのことで、『ヤングマガジン』の記念特集にお祝いコメントを書きました。ずいのさん、系山冏さん、おめでとうございます！　「『税金で買った本』に登場した本大特集！」では『るん（笑）』も紹介頂いています。

『ヒトナー』のヒトの名前は、『猿の惑星』のピエール・ブールが書いた『カナシマ博士の月の庭園』からですかね。あれも片道の燃料だけで月に行く話でした。

『ヒトナー』で思い出したが、以前創作の講義を受け持ったとき、ネズミがコンビニに忍び込む様子をネズミ主観で書く課題を出したら、「ずるむけ共が、また動かん飯を置いていったぞ」という書き出しで始めた人がいて素晴らしかったな。今でも忘れられない。

そういえばチクタク×１０に、〈芸術（アート）〉という呼び方はふさわしくないから、〈ボン〉に変えたの、と言いだす人が出てきて笑ったな。るん（笑）やないか。

広瀬大志さんの詩でしか掻き立てられない心の領域があるんです。

「死んでるのか？」「それ以上よ」

広瀬大志さんが、詩集『毒猫』で西脇順三郎賞を授賞されたとのことです。〝いまあなたはこの詩を読みはじめたわけでしょう　でもいまこの詩から目を離したら死ぬかもしれない〟からいまも目を離せないままでいる詩集です。おめでとうございます！

『本の雑誌』2024年 2月号、大森望さんの「新刊めったくたガイド」がWebでも公開されています。『奏で手のヌフレツン』を取り上げていただきました。

https://www.webdoku.jp/mettakuta/omori_nozomi/20240214080000.html

『紙魚の手帖 Vol.15』の書評コーナーで、渡邊利道さんが『奏で手のヌフレツン』を取り上げてくださいました。エドワード・ケアリーさんのエッセイや、今月末に『射手座の香る夏』を刊行する松樹凛さんのインタビュー、4冠となったサマンサ・ミルズの衝撃作「ラビット・テスト」などから読んでいます。

たくさん書き写したので、いくつか引用します。
〝人間には人間が必要だ。恨むために、欲望するために、打ち明けるために。〟
〝私、子ども産みに行くから。そう留守電を残すと、今この瞬間、私は自分の人生の中でいちばん独立しているという気分になった。〟
〝あー、痛い！　すごく痛い！　ママ！　ママ！　子どもはすがるように母親を呼んだ。この子が呼んでいる「ママ」というのはほんとに私のことなのか？　または、悲鳴の代わりに叫んでいるだけの言葉なの？〟

チョン・イヒョン著 斎藤真理子訳『優しい暴力の時代』（河出文庫）を頂きました。単行本で読みましたが、優しい暴力の時代を生きる市井の人々を描いた粒ぞろいの作品集ですばらしいです。作者唯一の自伝的作品という「三豊百貨店」はとりわけ忘れがたい。

『SFが読みたい! 2024年版』の「2024年のわたし」に寄稿しています。海外編の訳者インタビューに、プリーストの名前が出てくるのが胸にきますね。邦訳作品全レビューも嬉しい。

トイレを素手で掃除する近未来の日本なら小説に書いたことがある。

今回はシューマイ形だったが、やはり味はサモサそのもので美味しかった。

この前夕食のお皿に、スパイシーな香りが漂う甘食みたいな形の初めて見る食べ物がのっており、なんだろうとおもったら、サモサそのものの味がしてすごく美味しかった。ポテトやチーズにクミンをたっぷり使った具を餃子の皮二枚で挟んで焼いたらしい。

日本経済新聞のコラム「半歩遅れの読書術」では、大森望さんが〝名前だけでも覚えてほしい作家〟として取り上げてくださいました。筆名の注意喚起までありがとうございます…。
https://www.nikkei.com/article/DGKKZO77984990W4A120C2MY5000/

今日（1月27日）の朝日新聞土曜版「be」に、「好書好日」で朝宮運河さんに『奏で手のヌフレツン』についてインタビューいただいた記事が転載されています。web版はこちら。https://www.asahi.com/articles/DA3S15847259.html

解説でも触れられていますが、「イングリッシュ・ペイシェント」を編集したウォルター・マーチとオンダーチェの交流から生まれた本『映画もまた編集である――ウォルター・マーチとの対話』は、制作秘話から創作の真髄に迫るような本で、こちらも素晴らしいんです。

例えば、「オール・ザ・キングスメン」がテスト上映の観客の反応が悪すぎてお蔵入りになりかけたとき、自暴自棄になった監督がシーンの核を残して前後を切り落とし繋ぎ直すように言って縮めたら、エキサイティングなまでに混沌としたモンタージュ的な作品に生まれ変わっていた（その結果アカデミー賞作品賞を受賞）というような逸話がいろいろ語られているのです。

マイケル・オンダーチェ著 土屋政雄訳『イギリス人の患者』（創元文芸文庫）をいただきました。映画「イングリッシュ・ペイシェント」の原作ですが、解説で石川美南さんが書かれているように、全く別の作品と言えるほど趣が異なり、錯綜するエピソードや散文詩的な細部が素晴らしいです。火傷で顔も名前も失った男の存在は、姿の見えない小説ではより謎めいて感じられる。