あたしか
さんがブースト
地上波出てるぞアニメ スナックバス江 https://www.youtube.com/watch?si=iscYJBLlLaKkboln&v=Gb4xzSX71Lo&feature=youtu.be
『スナックバス江』、前クールで放送されていたらしいTVアニメの出来に思うところあったのか、原作者が自分で技使ってアニメを作ってしまったそうで 
昨今の原作者vs出版社&編集者＆テレビ局＆プロデューサー＆脚本家＆芸能人＆芸能人のファンetcetc……、という風潮の中でのこれはインパクトが大きいですが、いくら著作人格権があるとはいえ、原作者の権限って本当に無限なのか？ と思ったり思わなかったり 
ところで、かかる事例を瞥見してからだと、韓国発祥のwebtoonなる形式（形式？）が日本でも注目を集めているのって、韓流エンタメだからという以上に、作品から原作者（という形で同定される存在）を排除したいからなのかもしれない。かような形で原作者vsそれ以外のステイクホルダーの対立が先鋭化している事例を見るにつけ、作家性がそもそも存在しないwebtoonに出版社とかの熱視線が注がれている様子なのも、なんとなくわかる
来年の大阪・関西万博にイスラエルが参加することが物議をかもしているようですが、かつて大阪万博がデートスポットだった両親いわく、大阪万博には南ベトナム館があったと言い出し、マジか……となるところ。1970年当時の雰囲気はよくわかりませんが、今のvsイスラエル以上に反戦運動界隈が荒れてそうですな 
電子書籍の売り上げのおかげで近年のマンガの売り上げは過去最高を記録しているとのことですが、そんな時代になっても──連載を続けるか打ち切るかといった──作品を査定する指標は依然として紙の単行本の（発売後一週間程度の）売り上げによって決まるというの、出版業界は相変わらず謎い商慣行が支配してるんだなぁ感しかなく
QT: https://mastodon-japan.net/@honjp/112234785017011526 [参照]
絶好調の電子コミック市場、その中で異彩を放つ「めちゃコミ」の意外な正体║日経クロステック https://xtech.nikkei.com/atcl/nxt/column/18/02798/040300001/
、当方は投稿しなくなってそこそこ経ちますが、確かに他のSNSの悪いところをピックアップして悪魔合体させた感は、TLをたまに瞥見してても思うところではあり。アテンションエコノミー的にはあんなアーキテクチュアでいいんでしょうけど ＜BT [参照]
あたしか
さんがブースト
最近のTwitterを見ていると、おすすめ欄にリコメンドで見知らぬフォロー外のユーザーのツイートが流れてくるし、TikTok的におすすめ欄にショート動画まとめサイトが何度も流れてくるし、割と自分の顔写真を載せる若いオタクが結構いたりするし…FacebookとTikTokを混ぜてインプレッション数向上を狙う謎のSNSにプラットフォーム自体が変わっちゃった気がするな。
匿名で普段の生活が謎すぎるツイッタラーによる深夜の独白を楽しむSNSではなくなってしまった。その点では、分散型SNSの方がまだ自分の知っているSNSに近い。
あたしか
さんがブースト
しかしそれにしても、
春画を生成しようとすると丁寧な文面で断られたり、会場のKUNST ARZTのロゴマークを絵の中に出そうとしても最後まで間違った綴りで出力されたりと、おそらく生成AIという技術の内在的限界と違った位相に位置づけられるであろう問題が不意に顔を出していることが作品を通して可視化されており、そこはなかなか興味深かったです。今回に関してもう少し詳しく言うと、前者は性表現をめぐる様々な問題系と接続されるし、後者についても「KUNST」も「ARZT」もドイツ語では一般的な単語（Kunst＝芸術、Arzt＝医師）なのになぜかそうなってしまうというところに、この手の生成AIを全く触ったことがない者的にも 
となるばかりでして。
というわけで、かように細かいところで、生成AI使用の是非以前に、現状においては生成AIのバックグラウンドにあるビッグデータ自体に度し難い政治的・人種的・言語的etcな偏差があることが強烈かつオモロく増幅されていたわけですね。そういった偏差のない中立的なビッグデータというのが端的に存在しえないことが既に明らかになっている中、若木女史の試みは──本人がどこまで意識しているかはともかく──生成AIの無意識（生成AIの無意識？）を可視化するところにまで踏みこんでおり、見かけ以上にクリティカルなものとなっていたのでした。明日まで。
あたしか
さんがブースト
KUNST ARZTで開催中の若木くるみ「Wiki世絵」展。
デビュー当初の体当たり系肉体表現主義からクラスチェンジ（クラスチェンジ？）して、近年は木版画を多く手がけている若木くるみ女史ですが、今回はWikipediaにおける浮世絵の代表作や絵師（葛飾北斎とか）の説明文から抜粋した語句をChatGPTに読みこませ、出力された絵を元に作られた多色刷り木版画が出展されてました。数年前からネット上の絵師vs生成AIというのが繰り返し話題になっている中、彫師＆摺師視点でちょっかいかけてみたといったところでしょうか。版画作品だけでなく、その版画の元となる画像に至るまでのChatGPTとの対話の記録が並べて展示されており、その記録を見てみると、若木女史とChatGPTとの間で掛け合い漫才状態だったのが、なかなかオモロ
まぁ江戸時代の浮世絵師たちに関しては著作権が既に切れてひさしいですし、ChatGPTの画像をそのままうpしているわけでもない──若木女史いわく、多くの作品では参考にはしたけど、木版画化するときにそのまま採用したわけではないという──から、いろいろセーフではあるわけでして。
「チームラボ ボタニカルガーデン 大阪」ネモフィラの花が輝く展示、夜の植物園で光＆音が伝播 https://www.fashion-press.net/news/117199
漂ってくるチームラボボボーボ・ボーボボ感 ←←
【本日お救いした文物】はまじあき（原案）くみちょう（作画）『ぼっち・ざ・ろっく！外伝 廣井きくりの深酒日記』第2巻、ちうね『紡ぐ乙女と大正の月』第4巻（以上芳文社）、松井優征『逃げ上手の若君』第15巻（集英社）
展覧会めぐり、本日は京都。染・清流館→galerie 16→KUNST ARZT→ギャラリーモーニング→同時代ギャラリーと見て回りました [添付: 6 枚の画像]
三菱一号館美術館で「オーブリー・ビアズリー展」（仮称）開催へ。V&Aが全面協力 https://bijutsutecho.com/magazine/news/exhibition/28743
2025.2.15〜5.11。オスカー・ワイルド『サロメ』の挿絵でおなじみ（？）のオーブリー・ビアズリー（1872〜98）ですが、来年原画展（←原画展とか言うな）があるそうで。当方は岩波文庫でしか知らないので、例の『サロメ』の原画が実際どのくらいの大きさなのか全く知らず、その点は気になりますね。
そして某サロメ嬢がアンバサダー（アンバサダー？）に就任ワンチャン？ 
中島みゆき展 「時代」2024 めぐるめぐるよ時代は巡る https://kadcul.com/event/185
2024.4.20〜6.23、角川武蔵野ミュージアム（埼玉県所沢市）。中島みゆき御大、当方はファンとかアンチとか以前に、有名どころの楽曲はテレビやラジオで流れてたのを聞いたことあるなぁという程度なのでアレですが、知人にもファンがなかなかおりまして。この前まで開催されてた永野護展に続き、また来場者の年齢層が高くなりそうな
リンク先のサイトを見るに、あの手この手で「様々な魅力に満ちた中島みゆきを鑑賞者が体験できる」空間作りが目指されるようですが、でも彼女の詞の世界を取り上げるなら、彼女が信者だというあの新宗教のことにも触れないと片手落ちになってしまいそうで？
リニューアルオープン記念特別展「シン・東洋陶磁―MOCOコレクション」 https://artexhibition.jp/exhibitions/20240320-AEJ1929293/
一昨年くらいから大規模に改装工事中だった大阪市立東洋陶磁美術館ですが、ついに再オープンするんですね。2024.4.12〜9.29と、なかなかな長丁場。今回はコレクション展ですが──「シン・東洋陶磁」というタイトルについてはさておき ──、またいい意味でクセモノな企画展を連発してほしいものです
【本日お救いした文物】月刊アートコレクターズ4月号（生活の友社）、ジュリア・ブライアン=ウィルソン（高橋沙也葉＋長谷川新＋松本理沙＋武澤里映（訳））『アートワーカーズ 制作と労働をめぐる芸術家たちの社会実践』（フィルムアート社）
『機動戦士ガンダム』アニメーター安彦良和の大規模回顧展が兵庫県立美術館で、約1,400点の資料集結 https://www.fashion-press.net/news/116892
2024.6.8〜9.1。兵庫県立美術館、数年前に各地の美術館学芸員有志の企画による「富野由悠季の世界」展を開催してましたから、それもあっての安彦良和展ということでしょうか。島根県立石見美術館にも巡回するとのことですから、きっとそうかもしれない。でもこれ（御大の出身地な）北海道にも巡回しないとマズいですね
あとは、まぁ、出展される原画や資料の中にトニーたけざきのを混ぜて…… 
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好事家、インディペンデント鑑賞者。オプリもあるよ♪
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