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ウィキッドにボーエン・ヤン出てるんだ、ケイト・マッキノンに匹敵する売れっぷりなのでは

『十一人の賊軍』も『グラディエーターⅡ』に続き首を刎ねるシーンあったけど「こうすればPG12に抑えられます」の例としてわかりやすかった

『対外秘』不正vs正義ではなく不正vs不正の戦いがどんどんエスカレートしてひたすら死人が増えていってすごかった。韓国の海沿いの高低差あるロケーションと照明がかっこよくてよかったですね。キム・ムヨルは犯罪都市4では無慈悲な殺戮マシーンという感じだったけど、対外秘では小物ではないしちゃんと怖いけど人間味のあるヤクザという感じで、また違った良さがあったな。

『グラディエーターII 英雄を呼ぶ声』今年のハリウッド大作でやたらと多かった奴隷労働映画の大トリという感じでしたね。でかいサイとかサメとか怖いサルとか怖くないサルとかボルゾイとか出てきてなんでもありだったな。

トラップでのコンセプトの通し方、サインと方向性が同じなんすよね

『ゴンドラ』『ロボット・ドリームズ』『ゼンブ・オブ・トーキョー』観た。どれも評価されている理由はわかるけど今の自分が観たいものではなかったな。

『ロボット・ドリームズ』主人公の犬とロボットが他者の悪意(だいぶひどい)にばかり遭遇していて、アメリカの人間は基本的に意地悪か粗暴という感じなのでこれ作った人はニューヨークでよほど嫌な目に遭ったのかな…と思ったけど原作はアメリカのグラフィックノベルなのか
キャラクターデザインとか色彩設計含めアニメーションはよかった

レッドワン、見るリストに入れてなかったけどジェイク・カスダンなのか

去年のTIFFで観た『PASSAGES』もう一回観たいんだけど日本公開結局ないのかな

上映後にQ&Aセッションがあったけど、外でやってたゴジラのイベントに撮影監督が捕まって行方不明になってたらしく、遅れて登壇してて笑った。

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TIFFで『大丈夫と約束して』観た。
働き口もほとんどないようなスロバキアの田舎の村で、学校をサボって友だちとモペットを乗り回したり盗みをしたりしている思春期の少年が主人公の話。
結構ハイコンテクストな部分も多かったり、ふわ〜っと進んでいくので観てて眠くはなるけど、その遅さに意味がある感じ。これを撮る前に監督がロケ地でドキュメンタリーを撮影していたからか、ロケーションの選び方がめちゃくちゃいい。あと、作中で流れるスロバキアのヒップホップが全体的にいなたい感じなのもよかった。
何より、主人公を演じた俳優の顔つきがすごい良くて、それだけで映画が成立している部分もあるんだけど、プロの俳優じゃなくて監督が見つけてきた地元の子らしくて、いるところにはいるんですねぇってなった。

『SAW X』深い悲しみをたたえたジグソウさんの佇まいは良かったけど全体的にテンポがたるくてだるかったな

『SUPER HAPPY FOREVER』伊東か熱海?が舞台なんだけどめちゃくちゃフランスのバカンス映画ぽい。 

フィクションに出てくる奇跡みたいな夜はそれだけでグッと来るものがあるけど、その前フリとしてクソみたいな夜があるので更に引き立ってた。
妻の凪が死んで傷心の主人公を中心としたパート(2023年設定)の後に主人公と凪の出会いを描くパート(2018年設定)が続くという構成になっているんだけど、凪のちょっとした仕草とか話し方とかが本当に魅力的で尋常じゃなくかわいい。かわいいくてテンションが上がると同時に「でも死んでるんだよなぁ……」となる。
凪の不在だけでなく、5年の間に失われたものがずっと背後にある感じなのが良かった。
あと、撮影場所に元からあるものを活かした映像ギミックの使い方がおもしろかった。

WHEN WE ALL FALL ASLEEP, WHERE DO WE GO?の曲かっこいいと思うけど、映像作品で使われると一気にダサくなるのなんなんだろうな

『ヴェノム ザ・ラスト・ダンス』2ではlittle simzとか使ってオシャレな感じだったのに、選曲も使い方もダサい感じで監督でここまで変わるんだなあってなった
エンドロール長いから本編実質100分切ってるのにめちゃくちゃに要素詰め込まれててもう少し整理した方がいいのでは感あったけど予想よりきれいに終わりましたね、SSUはずっと散らかったままですが……

トラップ、全体的にはシャマラン作品の中で真ん中くらいだと思うけど、いくつかのシーンや要素が強烈に好きなんだよな(でもこれ毎回言ってる気がする)

トラップが楽しみすぎて寝られない…

シャマランがどういう意図でその作品を撮ったかって、インタビュー見るとわりとそのまま言っちゃってる気がしてるんだけど、単純にこれ状態の可能性もある
tenor.com/view/calculation-mat

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