「東京物語」では上京した笠智衆と東山千栄子夫妻は息子の家に何故泊まら（れ）ないのか？

実は、小津の「東京物語」は米映画のリメイクだからです。

そして、これは米英型核家族の「規範」の問題でもあります。

19－20世紀初頭の米では、成人したカップルはたとえ親子であっても夜、一つの屋根の下で過ごすことは禁止されていました。

これは、複数のカップルが一つ屋根の下で暮らす、ということが、性規範の侵犯に該当するからです。

ですから、親子の場合は尚更、になります。つまりそれは英米型の核家族規範の下では「近親相姦」を意味するからです。

原作の米映画では、州法によって禁じられている設定になっていました。

ですので、はるばる息子夫婦を訪ねた来た老夫婦は、息子の家に泊まることができません。

小津の「東京物語」ではそれを息子の「多忙さ」として描き直していました。

小津は世界的に評価が高いので、米国の大学の映画研究では教材としても上映されます。

妻を亡くしたあと、笠智衆が一人で育てた原節子が結婚する前に京都に二人で旅行に行く『晩春』。

ここで親子は枕を並べて静かに語り眠る、というところで場面は終わる。

すると米の学生はほぼ全員が「この場面は近親相姦を示唆する」と解釈するのです。

ことほどさように、家族規範と性規範は1960年代まで、あるいは現在まで、私たちの「無意識」を構成している、と言えます。

勿論、英米型核家族でも老いた母一人を引き取る、あるいは現在のように大学を卒業しても、しかるべき所得がない間両親の家に留まる、ということは許容されます。

しかし、息子のカップルともども親と同居、というのは倫理的に許容されません。

また英米型の家族相続は日本の民法規定と異なり、遺言が絶対です。

子供たちが親と対立した場合、財産の一切を他人、または愛犬に遺贈することが可能です。後者の場合、管理人として弁護士を指名し、事細かな事項を書いた契約書を作成します。

ですので、20世紀イギリスの場合、大富豪の子供たちがすべて事業に失敗し、親の遺産のみを当てにしている。その状況で殺人が起こる、犯人は？

というミステリーがリアリティをもっていたのです。大富豪の息子・娘たちにとって労働者になる、という選択はあり得ません。

A.クリスティのミステリーは、一見「怪奇」に見える「完全殺人」がほぼすべて「遺産相続」に関わるものだった、という落ちになっているのはそのためなのです。

現在の日本の民法では、夫が亡くなった場合、妻が半分、残りを兄弟姉妹で均等相続、が基本です。

ただし、「話し合い」で自発的に相続権を放棄した場合、残った母が亡くなった場合、長男が全部相続する、ということは可能です。

おそらくWWII以後一世代は、実質上「イエ」の慣習に従った上のような例が多かった、と思われます。

また、遺言によってあらかじめ長男のみを相続人に指定はできます。

しかし、その場合「法定遺留分」が発生します。

例えば3人兄弟ですと、各々本来3分の1です。長男と親が残りの兄弟を出し抜いて「遺言」を作っておいたとしても、6分の１は、残りの兄弟は「請求」できます。

これが「遺留分請求要求」です。

しかし、英米法の場合、親は折り合いの悪い子供たちを全員相続から外す遺言書を書いていた場合、当該子供の取り分はゼロ。

これが英米法における「遺言」の絶対性と言われるものです。

こうした背景があるために「ポワロ」に登場する上流階級の人間たちは「遺言」をめぐって、あのような真剣極まる悲喜劇を演じることとなるわけです。

「遺留分請求要求」（誤）
「遺留分減殺請求」（正）

法律用語にわかりにくいですが、要するに、「法律で定められた自分の最低限の取り分」を「取り戻す」ということです。