橘思默／創作協会セゼルツァーニエ出版所 @sozertsaniye@fedibird.com

先般の三連休も今度の土日もずっと仕事続きのなか、しばらく前に去年から頑張っていた「無電源モバイル環境」を断念して当地の県庁所在地に出た際たまたま見つけた中古格安タブレットがようやく扱いの勘所が分かってきたのと、半月ほど前に仕事で赴いた先でたまたま二回りほど若い人のクリスタを扱っているさまを拝見する機会があってツールの使い方など二三勉強になるところがあり、寸暇をかき集めて２ページのこんなものを描きはじめました。 #たゞ玉響の夢

性に関わるこの種の問題の深刻さは、大学の援団出身新任教師Ｎ氏が、女子をパンツ姿で校庭に出させた行為に当時「熱血指導」以外の思いが全くなかったとしても、「性的邪念が『本当に』なかったのか？」という疑念は現に半世紀近く経とうと、Ｎ氏本人を含め誰にも払拭できない点にあります。 そして大規模校の校長で定年を迎えるまでのＮ氏の教職人生全体も「他の児童にも何らかの行為をしていたかも」という疑念が拭えません。 疑念が払拭できない以上、スカートを脱がされた本人の心には意識するしないに関わらず傷として残り続けますし、当時何とも思わなかった私ですら、老いたＮ氏に会うのに二の足を踏み続けることになるわけです。

現場10年のブランクののちに、思いがけず実家のある県で古巣の現職に私が復帰したことを知った上記公民館長退職後のＮ氏から「いつでも居るから家に顔を出してよ」と連絡がありましたが、いまなお腰重くなかなか伺うことができていないのは、仕事が月月火水木金金で日々走り回っているせい…なだけではなく。

小学４年のとき、体操服を忘れた同級のかわいい女子Ｍさんが担任の男性教諭Ｎ氏に「ブルマがないならパンツで授業を受けろ」と怒られ、スカートを脱がされたブラウスとパンツ姿でまる１時間校庭で体育授業を受けさせられたことがありました。 当時は田舎のアホな子どもで忘れ物のたびに殴られながらもＮ氏は好きでしたから、Ｍさんちょっと恥ずかしいだろうなぐらいの受け止めでしたが、そんな私でものちに校長まで昇進して退職し、公民館長も歴任したＮ氏を思い出すたびにその出来事が脳裏に蘇るぐらいですから、授業中悲しそうな顔をしていたＭさん本人がその後の思春期以降、どのようにあの事件を心に抱えていったかと思うに心が痛みます。 [参照]

私は太古の20代はじめ、高卒現業職から転じて大学に進んだのですが、学生研究室に課長島耕作の単行本があり、その中身のあまりのファンタジーぶりにアホらしとのけぞっていたところ、「えっ就職したらこんなもんなんやと思ってたけど…違うんや…」と、年下の先輩諸氏をいたくガッカリさせてしまったことがあります。

私個人の場合はいずれ訪れる「自身の終焉」以外の人生のあらゆる辛い局面が図らずも四十代のちょうど10年間に集中し、すべてが怒濤の如く過去帳入りしてしまった結果、四十後半以降は俗世の評価に関わることが心底どうでも良くなったいわば「老後」の感覚で、これは当然ながら他者に理解されませんしお勧めもしませんし、私自身が得心さえしておれば良いことです。

そういえば2003年といえば、写植メーカーの写研が、早期退職募集による人員整理で事実上写植メーカーとしての活動に終止符を打った年でもあります。 写研は高度成長期からバブル期にかけて、鼻息荒く電算写植で活版印刷の息の根を止めにかかったはずであったのに、まさか同じタイミングで終幕を迎えることになるとは思いもしなかったはずです。 人の世とは思いも寄らぬことの積み重ねであります。

21年前、2003年1月に解散して消滅した大日本印刷市谷工場金属組版部門の組版に寄せて、台詞の組版はこのような体裁にすることにしました。 ありがたくもDNPがネットで惜しげもなく公開している往年の活字見本帳を基本に、昭和30年前後の講談社「少年倶楽部」、集英社「りぼん」などに見られるDNP活版組時代の台詞組版も踏まえました。 その結果ルビは肩付きとし、また見慣れた「三分ルビ」など、写植になって以降に生まれた組み慣習は除外することになりました。

漫画「写植」の続きです。20Ｑ近似の14ポで行くしかないかと思いつつも40年余昔の「LaLa」を測って計算すると18Qなので再び悩み、埒があかぬと手持ちの他のアンチゴチフォントと合わせて紙に出してみました。 秀英書体は全般的にボディに対する字面率がほかのフォントよりも高いことは分かってはいましたが、12ポ≒16.9Qの秀英と18Qの他書体の字面がほぼ同じ大きさだと確認でき、12ポ設定にすることにしました。 無論ボディサイズが12ポですから字間は他書体より詰まって見え、活版では金属板だった1ポほどのヘアースペースを挟み込めば他書体と揃いますが、秀英らしさが薄れるのでベタ組のままといたします。

亡母は60年安保後の昭和30年代後半に上京して板橋工場にあった凸版印刷労組の事務局に一時期おりましたので、DNPよりは凸版、といいたいところですが、両社とも見る影もなくもう全くの別物となった60有余年後の今となっては、思い入れるだけ無駄というものですね。

ただ秀英体のデジタルフォントデータによるDNP社内の電算組版は1980年ぐらいからですし、写研モリサワへの秀英明朝提供も1980年代以降と比較的最近なので、秀英体にこだわるとなるとやはり自由度の高い写植ではなく「DNPの活字」を前提にした設定をしたいものですし、そうした各種物理的制約の中でどう工夫するかがDTP普及以前の組版デザインの根底にあったと思いますので、落としどころを考えてみたいと思っております。 ちなみにDNPの活字は一般的な活字に比べわずかに背が低く、組み付けても面一にならないために、ほかのメーカーの活字との混植はできなかったそうです。

12ポ（約16.9Q）という選択肢もありましょうが、調べてみると16Q採用の「孤独のグルメ」は掲載誌の判型がA4判であったとの由ですので刷り上がりはほぼ原寸、結局は20QをB5判に縮小製版した場合の刷り上がり寸法とほぼ同等のようです。 無論今となってはすべてが仮想の話で、PC上で気ままにどうとでもできる何でもありの時代ですので、別に13ポでも四号でも何でも構わぬ話ではございますが。

私の場合は写植ではなく活字の清刷を貼り込んだのちB5判（内枠天地219mm）に縮小製版した写真凸版という「想定」で制作しております。 使うDNP大日本印刷の秀英体が字面が大きく見える書体でもあることから原寸換算で20Qに近い14ポでは大きく、それより一回り小さい四号（13.125ポ、約18.4Q）ぐらいかな…と考えておりました。 しかし大正時代からポイント制を推進していたDNPは1958年に早くも号数活字を廃止し、同社が13ポ相当としていた四号活字はこのとき消滅。以後は12ポと14ポ活字はあっても13ポ活字がないラインナップであったことを先日知ってしまい、どうしようかと頭を抱えております。