佐藤信『キネマと怪人』「第一章」

ホテル「ひばりケ丘」8号室、早朝。
宿泊客はジミーことジェームズ・ディーン、化粧石鹸の行商人、30歳。
「24歳の秋に自動車事故でも起こしてくたばってれば、あなたも今ごろ永遠の青春のアイドルになっていたかもしれない」と、明智小五郎の助手・小林君の弁。ジミーのこの設定には、左翼運動で死に損なった者の思いがこめられてはいないか。1943年生まれの作者は、1960年の安保闘争当時、高校生。
またジミーの造形には、詩を捨てて商人に転じたアルチュール・ランボーの姿も預かってるだろう。

ジミーは女連れで投宿している。
宿帳には「妻、21歳」と書いたが、じつは土砂降りの街道で拾ってきた波子。
波子の名は、役名リストの最初にあり、このドラマの主役か。

#佐藤信 #キネマと怪人

引き続き佐藤信の『キネマと怪人』を読む。
「第二章」の場と時間は、ホテル「ひばりケ丘」の支配人・浪子の自室。時刻は「第一章」と同じ日の、ただし昼近く。

最初の登場人物は、浪子と鞍馬虎馬（くらま・どらま）。浪子は「往年の大スター、女装の麗人」とあり、女装しているのだから女ではなく男。男・女の関係が逆になるが、「男装の麗人」と呼ばれた川島芳子を思わせる設定。
『キネマと怪人』は評伝ドラマではないから、モデルの利用は恣意的。川島芳子の属性は別のナミコ＝波子にも取り入れられている。
https://fedibird.com/@mataji/112614488852862255

＊『キネマと怪人』には6人のナミコ――波子、浪子、濤子、涙子、並子、漣子――が登場

#佐藤信 #キネマと怪人 [参照]

『キネマと怪人』「第二章」のつづき。
浪子（男）と彼の専属監督である鞍馬虎馬が、遅い朝食をしながらチェスを指している。

鞍馬　まだつみではありませんよ。よろしいですか、この騎士をこう――
　　ト、駒を動かす。
浪子　あらまあ、お上手。とてもお上手。
　　ト、盤上の駒をひっかきまわして、辺りに散らばしてしまう。
　
二人の力関係は、なにごとにつけ浪子が攻撃的で上位にあるように見えるが、鞍馬も負けていない。
この場面でも、鞍馬は動ずるふうもなく、駒をひとつずつ拾って、それまでと同じように並べ直す。

#佐藤信 #キネマと怪人

鞍馬がチェスの駒を並べ直しながら、活弁ふうに言う――
鼠を殺す日曜日までには、まだ数時間の猶予がございます。その間のお暇つぶし、我らが傷だらけのヒーローを探し求めさまよい歩きまする、我らが傷治しのヒロインの、絹糸にもたとえられようか細き叫び声。（声色で）「あなたやあ、あなたやあ――」。彼女の白魚にもたとえられようか細き小指の第二関節には、彼の日の指切りげんまんの切れ端が、いまは冷たい化石と変って、ぶらぶら引掛っているのでございます。

さえぎって、浪子が言う――
申し上げておきますねどね巨匠、私はもうそんな安っぽいメロドラマのヒロインなんて真平ご免。私の映画（キネマ）は私の真実を――真実の愛を捧げられる映画でなければなりません。そういう映画の中でこそ、私は生き、死に、そして再び不死鳥のように蘇るのです。

#佐藤信 #キネマと怪人

映画監督の鞍馬は、映画を作り物と考えている。
女優でもある浪子は、映画の中で自分は生きているのだと言う。

鞍馬はポケットからフィルムの切れ端を取り出し、「たかだか数フィートのセルロイドの帯に過ぎない」と言って、はさみでフィルムを切る。
とたんに、女の悲鳴。
「ほらご覧なさい」と浪子。

作品には生身の人間が綴じ込まれている。――との作者の思いを浪子に託した場面か。

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