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仁菜と父は喧嘩してる間はもちろん和解しても同じ画面にはあまり収まらないし、抱きしめるシーンとかでも正面からほぼ対面せず1度だけのあの瞬間のあと再び飛び出していく、そこから1話と同じ新幹線と駅のロケーションの反復で川崎が逃げてきた場所じゃなく負けないために帰る場所になる 見事やね

飛んでるのか落ちてるのかわからないアングルでの浮遊シーン上手すぎる

ガルクラ10話アバンでルパが地下アイドルみたいにハグするシーン入れてくるのエグいな このコンテンツ自身がバンドものなのにアイドルよろしく関係性売りしてることへの自己批判みたいで

『怪異と乙女と神隠し』8話冒頭で徒野くんと菫子さんの勤務する書店(おそらく新刊書店)に『おなら大全』が置いてないかという問い合わせが来てがちゃんと在庫があり実在する本だったんだと驚くシーンがあるけど、作品社の<異端と逸脱の文化史>シリーズの在庫がある書店マジで優良店舗すぎるな……

どんなにいいことを言ってても添付してある横山三国志の画像のせいで強烈なインターネット臭がして台無しに!!!!!!

通販が発達するまでおれの地元にライトノベルは物理的に存在しなかったので当時何が発生してるか一切わからなかったが、後年読んでみて「電撃文庫がトップレーベルに上り詰めていったあの頃のライトノベルって革命が起きててアツかったよな」みたいな話を全員している理由が完全にわかった

『ブギーポップは笑わない』シリーズ32巻が99円~セール。奈須きのこや西尾維新も影響を受けたと知り後から読んだら現代伝奇特有の雰囲気、なんか見覚えある世界の法則や理論の展開、複雑な語りや全体像の見えなさ……と端から端まで"元ネタ"すぎてビビった記憶があります
t.co/1kMsmm8UDW

ガイナックス破産にまつわる諸々は作品も関係者もビッグネームだから内情が報道や発表で表向きになってるんであって、もっと色々な場所で表に出てない金銭や権利の泥沼トラブルが多数存在していて関係者が胃を痛めながら仕事をやっているのではないかと想像し、つらい状態に……

親がレンタルビデオ屋に車出してくれる友人が一人だけいて(ど田舎で子供のわがままで車出してくれる親はレアなので)そいつの家に3人くらい集まって秋田で放送してなかったウルトラマンティガのVHSを見てたらビデオおたくは将来犯罪者になるぞ!って怒られたあの頃の夢を昨晩見ました

変人のサラダボウルの人間関係ってみんな節度があって変に深入りしないから互いのことを意外と知らないし、詮索も干渉もしない都合で相当ダメそうな人や行為までもなんとなしに容認にされていて、しかしそれでいて無関心ではなく適度に親切という成熟した社会の温度感で、これは本当にすごいと思う

『変人のサラダボウル』10話で小学生になったサラが口調のことを聞かれて恥じるでも合わせるでもなく"方言"としてそのまま使っているところ、コロコロと変化する関係や所属に対して変えないアイデンティティって感じでなんかこの作品の根元にある重要な部分っぽかったな(?)

なんもないキャンプ場で各々の趣味をやって自分を退屈させず充実感を獲得する部分とか結構セルフケアっぽい(?)

ゆるキャンのシリーズ全部そうなんだけど登場人物全員が自分の機嫌をとるの上手すぎる、旅先の予想外なものごとや苦労に振り回されても楽しみに変えてしまうマインドの強さというか

『ダンジョン飯』23話を見る前に20-22話あたりを振り返ってたんだけど度々センシが兜を脱いだり素肌を見せたりしてて、これが自己開示のフックかつ23話の回想シーンでの昔の格好ともリンクする要素だったっぽい すごい丁寧に流れを作ってたんだなあ

往年のオタク批評が一人称視点とか現実の自分の振る舞いの是非とかに関心を持つのは作品に自分と社会を繋ぐ回路としての機能を期待してるからなんだろうけど、今は作品本体とは別にライブやイベントや公式コミュニティみたいなダイレクトな接続回路が存在してて問題意識と時代のミスマッチ感が

往年のオタク批評やってる人はギャルゲーよろしく主に主人公男性と自分を一致させた一人称視点で実存方面の話をしたがる気がする(?)んだけど、最近は関係性コンテンツが強いせいか自分を重ねない第三者視点が優勢な印象で、そういう往年のオタク批評好きの人とそれ以外の人の間にデカい溝を感じる

このすば見返してるけどギャグという体裁にすれば地上波でオホ声流していいっていう発明本当に凄い 2024年はオホ声元年になると思う

全体的に所作も表情もよく動いてて面白かったし、1話で2回もダンスパートがあったけど最初の方はアイドルのライブを撮影したビデオっぽい作り、後の方は踊ってみた動画みたいな感じでコンテの差も面白かったね……(9話)

ありがちなグリッチ画面だけじゃなくてバグった劇伴も流すホラー演出良すぎる……

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