百句鳥☆ほくと（小説・書評） @100KUTO@fedibird.com

＊光文社古典新訳文庫（2016）
＊オノレ・ド・バルザック（著）
＊中村佳子（訳）
バルザックの小説では、同一人物を別作品に登場させる「人物再登場」と呼ばれる技法が使われている。その出発点となった『ゴリオ爺さん』はバルザック文学の支柱といえる傑作である。物語の主役格は二五作品に登場しているラスティニャック。この下宿屋に住んでいる貧乏な田舎貴族は、舞踏会で惹かれた伯爵夫人に接近するも致命的な失態を演じてしまう。ラスティニャックの失敗とは、彼女の父で、今は下宿屋で暮らしているゴリオ爺さんの名前を口にしたことである。彼は後悔の念にさいなまれると、社交界に進出することを決意して叔母に助言を乞い、銀行家に嫁いだ伯爵夫人の妹を知ることになる。こうして物語はパリ社交界の奥底に踏み込んでいく。見栄、嫉妬、煩悩の蔓延する社交界の現実は凄まじい。ラスティニャックは社交界と下宿屋の双方から洗礼を受け、何度も出世欲と情愛の狭間で身悶えることになる。けれどもアクが強い人々をを見ていると、優柔不断な、それでいて義理堅くもあるラスティニャックの人間臭さ（青臭さ）には親近感を覚える。

＊講談社文芸文庫（2020）
＊多和田葉子（著）
小説家と舞台美術家の不思議な交流を綴る『ヒナギクのお茶の場合』、飛行機事故で記憶喪失になった「わたし」がレシートを頼りに失われた過去を探す『海に落とした名前』などの表題作を始め、空想的で夢現な物語の波に浸れる短編小説集。この空想的な雰囲気は多和田文学では頻繁に認められる。それを醸成する要因の一つには、浮世離れした主役の語り口もあげられるのではないか。小説家は照明係を務めるラディカルなハンナを観察して、記憶喪失患者は過剰なまでに自分の世話を焼く兄妹を観察する。それをマイペースと表現するのは簡単かも知れない。しかしマイペースという設定を与えられているわけではなく、物語は躍動するし、主役は躍動する物語に否応なく突き動かされていく。ただしマイペースな性質は変わらないので、温度差が解消されることもない。哺乳瓶の乳首に変身する『雲を拾う女』然り、異常な読書欲に駆られる『所有者のパスワード』然り。空想的な語りが温度差を生み、温度差が空想を招くという不思議な円環構造を見出せる。

＊水声社（2013）
＊ホセ・ドノソ（著）
＊寺尾隆吉（訳）
葡萄畑の所有者に支配された寒村を舞台とする、異常者たちの無頼と哀愁の物語。それはグロテスク故に滑稽であり、滑稽故に悲愴な群像劇である。都市近郊の小さな村は電気も通らないまま衰退の一途を辿り、娼館に務めるマヌエラというオカマのダンサーを始め、娘である娼婦も、借金返済に追われる荒くれ者も、破滅を予感して憂愁に駆られている。支配者も例外ではない。遅かれ早かれ滅びる運命にある村は閉塞感に包まれており、人々に狂態を演じさせるのだ。ここでは地の文に内的独白を次々に混ぜていくドノソの文体が効果的に生きていて、人々の暗澹とした心象風景が鮮烈に描きだされていく。そして、ドノソの文体はマヌエラの内面に言及することになる。女の身体を嫌悪するとともに娘に「パパ」と呼ばれることを拒絶するマヌエラの感覚、そして父親としての役割を放棄する生き方は倒錯的で規範を逸脱したものに映るかも知れない。しかし、娼館のオカマと蔑まれるマヌエラの嘆きは、閉鎖的な村に築きあげられたヒエラルキーに握り潰された、マイノリティの悲痛な叫びでもあるのだ。