大見崇晴 @ohmitakaharu@fedibird.com

当方も出勤。間違えたか。

暑い。ヤバい。間違いない。

部外者が専門業者にマウントを取りに来る（ジャックする）ような業種（純文学や、その研究）になってしまうと、ろくなコトにならないから、ちゃんと評論の水準を上げるという営業努力を日本の映画関係者はしたとも言える。

そういう作品そっちのけみたいな評論と、その評論をめぐる評論みたいな自意識の回廊みたいな文章は商品にならなくて、そういうのはよくもわるくもタダで書かれタダで読まれるネットでしか【読まずに済む】時代になってくれたのですよ。
（ちなみに、その書評を書いた人物が誰かを調べると、この10年ぐらいの映画評の状況を考えると、ちょっと驚くと思う）

ようは蓮實重彦を下げに下げ、中野翠を持ち上げている書評になってしまっていたのだけれど、そのひとたちはもう中野翠の映画評に関心を持っていない状況なので、あの読者はどこに行ったのだ？という気もするのだ。
QT: https://fedibird.com/@ohmitakaharu/113020660687947991 [参照]

在野でも在朝でもいいので、参考文献を書いてくれるひとの文章は助かる。

そういう思いがあって、わたしの本は参考文献を多くしたのである。

山形浩生さんが最近なにをされてるか知らない(なんで、あんな泡沫的な政治の本や解説を書いてるのだろう？と不思議に思っていた)が、80年代に自分が憧れたものを貶しつづける芸風をやるには歳がいっているのでないか、とは思う。

しかし、東浩紀と山形浩生と小谷真理と宮崎哲弥と宮台真司が、それぞれに主義主張で相容れないところがそれぞれにあったことを、いまの若い人は理解できるのだろうか。

1979年の時点で50億円の負債を抱えて倒産した筑摩書房を再生させていくって、どんな縛りなんだ、という。

From: @ohmitakaharu
https://fedibird.com/@ohmitakaharu/113005242490243778 [参照]

それこそ、わたしらは岩波書店で実績も実力も人格も素晴らしかったけれど、いろいろあって筑摩書房の再生に尽力した布川角左衛門からの影響が、いまではより大きなものになっているのでは？と考えるなど、他の出版人が気になるというか。

From: @ohmitakaharu
https://fedibird.com/@ohmitakaharu/113005218830898383 [参照]

マツオカセイゴオさんについては、あれはあれでいいんでないか、(ヒッピー文化の)当事者でないと書けないこともあるし、というのと、思想なら中野幹隆冨岡勝、文学なら嶋中鵬二など他に気になる出版人のほうが借りや恨みがあるというか、なんというか。

ふと『オットーという名の日本人』を森於兎はどう思ったんだろうと、どうでもよいことを考えてしまった。

よくわかんないけど、東MAXの芸風だ。

From: @nu
https://fedibird.com/@nu/112952186404397653

無理筋だなあ。

From: @honjp
https://mastodon-japan.net/@honjp/112923281284416068 [参照]

なんか、いまからでも、高橋ミレイさん主催でやった読書会の本、翻訳したら売れるんでは。