空気階段の踊り場 過去回を聞けば聞くほど、
水川かたまりが鈴木もぐらのことを
「借金」や「恋愛」方向でダメなやつとして
イジっているのが伏線回収的で面白い。
今改めて聞くと
「仕送り1200万円」「実家の太いひきこもり」
というプロフィールのかたまりさんが、
「借金600万円」「複雑な家庭環境で学生時代から働いていた」
というプロフィールのもぐらさんを
クズ芸人としてイジるのは無理があると感じちゃうし、
「マザコン」「スピード離婚」
というプロフィールのかたまりさんが、
「父親が何人もいる」「30歳近くまで恋愛経験０」
というプロフィールのもぐらさんを
プライベート含めてネタにしてゆくのなら、返し刀で、お前はどうなんだ？と言われてしまうのは仕方なく思ってしまいます。
なんか空気階段のコントを見てると、
ボケツッコミの役割を固定させておらず、もぐらさんが「ダメなおじさん」的なキャラクターを演じている時は、かたまりさんはそれにうろたえる青年としてツッコミ役に終始している事が多いと思うのですが、
もぐらさんが常識人の立場の時のネタは、
かたまりさんはサイコキャラや理不尽な女性などのボケ側に違和感なくスイッチングしてみせます。
この時、かたまりさんの"しっくりき具合"には目を見張るものがあると感じています。
もぐらさんのキャラに幅のある演技力によって、見過ごされがちだと思いますが、かたまりさんのクセのあるキャラの体得具合もなかなかに凄いと思う。
むしろかたまりさんは"普通の人"の役でも"普通に見えない"
この感じを身体性に落とし込めているコント師ってあんまりいないと思います。
(例えば、春とヒコーキの土岡さんとか素の口調や挙動が元ひきこもりニートとして、かなりかたまりさんと近いと感じるのですが、かたまりさんのようにそれを使いこなせて笑いにしてはいない。かたまりさんの「サイコゥ！サイコゥ！サイコゥ！」というギャグは突発性的な衝動含めて自分の物として駆使できてる)
こういった、"ピンポイントで常にそういう人をずっと演じている"的なコント芸人さんって、ドS的な性格としてのバナナマン設楽さん、過剰さに歯止めが効かなくなる人としての劇団ひとりさん、凡庸さと狂気性を綯交ぜにしたヤバい人物像としてのキングオブコメディ高橋さん、とかもそうだと思うのですが、かたまりさんのそれはもっと内省的な部分でソリッドな感触があります。
なんか、抜きん出たリアリティが面白さの中にかなり成分として確認出来ると言いますか…
対比として、
もぐらさんはデフォルメの上手さによる演技力(ダメなおじさんのモノマネが異常に上手い)
なのだけど、
かたまりさんは自己内省の発露のパッケージングの上手さによる演技力
(完成しきってない状態をある程度毎回同じで出せる能力、ヘタウマ的な演技力)
これは、アンガールズ田中さんのリアクション芸とかと非常に近いと思います
水川かたまりという芸人は、その亜種
コントにもその不完全挙動を持ち込める上で、ラジオなどの密室的領域でそれをフルスロットルで発動させて笑いに転換させるという、かなり狭い範囲での専門リアクション芸人と化している面白いバランスタイプだと感じています。
加えて、そこに空気階段というコンビのお互いのバックボーンが絶妙な捻れを生みながら不思議な格差性を育んでいるために、"イジるイジられる"というお笑いのフォーメーションの変容にコント的なストーリー性が発生しているんだと思います。
かたまりさんが、挙動不審リアクション芸を自覚的に使いこなせるだけだと、それこそアンガールズ田中さんのようにある領域でのピン芸人化という現象のみに留まるのだと思いますが、
もぐらさんは山根さんと違って、
典型的な"いじられしろ"を提示しているのです。
しかもそれが、
「借金」や「恋愛」というトピック。
これらの要素って空気階段の二人だけの要素に留まらずその価値基準そのものが時間や地域によってかなり乱高下する代物なのだと思います。
かたまりさんは、初期段階で相方としてキツめにそれらをイジる設定を施していたと思うのですが、
それは同時にもぐらさんだけをイジる状態だけでなく、似た境遇や背景をもイジっている状態に突入してしまっている。
で、たぶんそこに関しては、実家太め地方出身慶応中退ひきこもりというプロフィールが絶妙な割合で関与している天然感だと思う。
あと年代的な中心的視聴者支持層。
もぐらさん的な芸人の方が昔は多かった
という雰囲気的認識が空洞化してる。
初期の頃の
かたまりさんの、もぐらさんイジりを見てると、
ふかわりょうさんが5時に夢中で、マツコ・デラックスさんに怒鳴られていた光景を思い出したりします。
ふかわさんもまた、慶応出身の実家太め芸人で、
マツコさんは新宿二丁目界隈を経由していて若い頃お金に困ってたエピソードを持っているタレントさんです。
よくあった展開として、ふかわさんが悪気は無いのだろうけど、視聴者にある程度リテラシーを求めるようなシニカルな笑いを提示した時に、マツコさんがマイノリティ代表的なスタンスである角度でのふかわさんの無知部分を糾弾してゆく様子がバラエティショーとして立脚していました。
空気階段の踊り場での、
もぐらさんが返し刀でかたまりさんをイジり返す展開は、そういった抑圧から生まれる群集心理的なダイナミズムをかなりはらんでいると感じます。
もぐらご祝儀裁判のアフタートークで逆転されて論破されたかたまりさんが最後謝ってしまうその瞬間に、
能力主義層の無自覚なブルーカラー差別
のようなものをお笑いに転換させた美しき醜さが水川かたまりの可愛げとして輝きを放っていたと感じました
初期の頃の踊り場での、かたまりさんの口調や雰囲気は正直今よりもイジワル感があったと聞いてて思います。
ただ、その上で
それはそれでなんだか聞いてて妙な心地よさもあって、この世界観の延長戦での踊り場も全然成立していたんじゃないかな…とちょっとだけ想像したりできます。
スタンダードなコンビバランス、
深夜ラジオのベターなコンセプト、
とかで捉えると空気階段はクズキャラとネタ書いている方、という組み合わせで表面的には固定されたイメージ通りのお笑いパターンを展開させようとしていて、それがかたまりさんのイジワル感に繋がっていたのだと感じられます。
端的に言えば、
クズ(ポンコツ)芸人の模範的相方
として振る舞おうとしていたのだと思う。
でも、零れ出る人間味というか、もっと言ってしまえば"いじり芸の下手さ"が目立ってて単純にすぐメッキが剥がれて(あと、実はもぐらさんの方がキャラに反して"いじり芸"の才能が高かったというポイントも大分大きい)
今のフォーメーションになっていったという流れ
ただ、同時に少し覚えるのが
そういう構造だったとしても綺麗な切り替えだったなという舌触り。
水川かたまりは天然芸人でありながらも、
そのリアクションは"演出的"な人だなと感じます。