〈永遠的永遠〉「愛過的一切我攏不甘放」，愛過的一切不只有自己真正出生長大的台灣這片土地，對渡海來台的先祖的追懷，使用的文字語言受影響的文化，兒時民國教育種下的綺麗幻影，這二十年來真正穿行在大地上遇到的好或壞的人和事，每一個都是他愛過的，而每一個都不願意放手。
去聽泉州jli還是524那天後來的talking，就可以聽到一種他可能花了數十年歲月才得到一個暫定結論，終於說出來的，從文化與親緣與個人生活史岀發去認定手足的，從最微觀開始的共同體想像。
比起十年前在麥迪遜講述的Imagine、世界大同。
只是這種個人層面與想像，or講明白一點就是重新定義中國/兩岸國族認同，用大破大立演講的語言形容就是「在蘋果和橘子的選擇中給出第三個答案」，並不能實際地處理在這個世道裡那些位置上必須做出的選擇，不是嗎⋯⋯
我不會說這片土地or這些人or這個世界不值得⋯⋯但有道則見無道則隱危邦不入亂邦不居的道理，作為讀國編館課本長大的世代，不是應該更懂嗎⋯⋯
I mean如果可以選的話〈入陣曲〉的最原始我可能是希望它能屬於我目前而不是過去所在的土地，不論它最終會去向何方或被「他者」如何理解，但不幸地是它確實更屬於你國⋯本來是，隨著時間過去更是，而我多少對於不能獨佔有種難言的嫉妒⋯本來可以理所當然地處在裡面的位置，去理解與喜愛的歌，時間過去模糊地帶消失各人選擇以後，發現自己成為了那個「他者」。
而他們交換了、放棄了那麼多，換來了某種在今時今日仍然可以在鳥巢唱世昌十首〈入陣曲〉的權力，〈入陣曲〉這首歌本身卻不再以它該有的姿態被認知，意思是，唱了十次又怎麼樣呢？我的觀察裡，這首歌對新的聽眾是沒有意義的。
524後主唱復刻13營火14 jli talking的那天，那段原本就更多地在牆內sns上流傳，「成為更好的老師⋯⋯成為更好的政治人物⋯⋯不要怕髒就不去那些地方⋯⋯」的名talking，因地制宜地把 政治人物 換成 公務員 。
倒沒有嫉妒或不滿，只是我實在不知道面對這樣五味雜陳的復刻該說些什麼⋯或者能說什麼⋯
唉我只是想嗆一下說音樂只歸音樂的新粉，理解人不會想聽感覺腦子有問題的同擔說話，但如果是正主們（？）自己說的呢 @_@
比如當初把發文把〈黑暗騎士〉配烏克蘭廣場革命可是主唱自己，比如〈入陣曲〉首唱&sns發文&發行的脈絡一看時間線就知道這首歌甚至可以說是更屬於你國和鳥巢的⋯⋯面對這種程度的赤誠竟然不領情 =_=
如果19年前和10年前的站內信都可以不用考慮年代脈絡而按照當下權勢被認為是有效的話，那11年前和10年前的公開發文也應該可以理所當然地認為能表達至今一貫的立場對吧 :)
唉我的人生竟然會有搜腸刮肚只為了找一個 摩頂放踵，也確實需要使用它來接近某些物事的一天，這些詞在這絢爛新世紀不是要應該滅絕了嗎，各種意義上，真是人只要活得久
唉你們樂團真的很成功⋯
我第一次看到罵他們為賺錢跪低的都是一般通過民眾，而粉絲就算這次崩潰到極致脫粉也不絲毫懷疑你們樂團/主唱是真的想濟世救（中國）人才往坑裡跳⋯
然後很多主唱與staff間的溝通理論上就算允許錄影那些也不是應該被放出來的畫面，那不是表演者想呈現的樣子，雖然可能這個更難被一般人理解尤其在這個時代⋯
所以我倒是能理解為何主唱近年特別在你國人很多的場子動作表現會越來越「營業」或「做作」，就是有那麼多鏡頭對著他而每一個片段都可能被發到網上，只好每一個片段都變成一種展演
然後那些還在修改中卻把每個視訊的修改過程紀錄出來，也包括不能錄影的場次的素材，不是要吵錄影和考據的事情畢竟錄影的唯一好處反而真的是可以留下一些官方不會那麼處理的舞美憑據⋯⋯單純在巡迴結束後再發這些文章和同人作品不行嗎⋯⋯⋯⋯
雖然你國內地因為民情不限制錄影，但在巡迴還在跑的時候基於根據完整高清錄影把一整段開版界面復刻出來並引以為傲就是很有問題啊⋯⋯
就我確實覺得在巡迴仍進行大小修改也仍繼續的時間段中發基於完整錄影的舞美考究這件事蠻噁心的⋯
18TRIP的定位是一種Team8嗎（
就是有種某個規則從他身上順著你們之間的直線蔓延，接管了整個空間，驅除了本來該在此運行的正常宇宙規則的，一種很奇妙很神奇的體感。
我想到了！雖然是說能理解阿邦用霸王色霸氣形容，但我覺得和主唱在光天化日下對到眼（幾近）的瞬間湧過來的停滯感應該是比較接近看見白日的山獸神那種（比劃
但我是不知道第二任或者北藝案主的要求啦，說不定當時案主的姿態就被如實地傳達出來也說不定（
但就《王》來說那份高傲是不應該有的，大概，唯一我還在思索，既然我覺得這個實體設計概念的略為敷衍和紊亂音樂可能是要負一點責任，那這種「高傲」是不是本身也隱藏在音樂中而我之前一直沒有發現呢（）
好吧我不喜歡《王》實體的設計，有種設計團隊端著審美話語權想要引領與革新的高傲冷硬⋯和他們做2020總統第二任的設計一樣⋯和北藝中心的標識一樣⋯
對耶相音旗下的（團）第一次小巨蛋有人都會去所以那個麋⋯
